Lab 1: Club des Femmes for Peace!
Lab 1: Club des Femmes for Peace!
Wir sagen Nein zu einer Welt im Krieg! Wir sagen Ja zu einem Planeten in Harmonie! Wir sagen Nein zu endlosen Kriegsfilmen! Wir sagen Ja zu einem Kino des Friedens! Noch nie seit dem Zweiten Weltkrieg wurden so viele grenzüberschreitende Kriege geführt wie heute. Zugleich schneidet die US-Regierung Hollywood-Kriegsfilme zusammen, um daraus Propagandaclips zu montieren, die ihre Taten rechtfertigen sollen.
Das Ausmaß der Zerstörung, das die Konflikte anrichten, schrumpft auf die Größe der Bildschirme in unseren Taschen. Wir werden innerlich erschüttert – aber auch zunehmend ganz real in unserer Welt, die im Krieg liegt. Das bewegte Bild steht im Zentrum all dessen. Wir sagen: Das Bild kann es besser.
Wir sagen: Lasst uns mit einem Filmprogramm beginnen und Filme schauen, die dem vorherrschenden Narrativ widersprechen!
Wir sagen: Lasst uns neu darüber nachdenken, wie die zweite Welle des Feminismus für den Frieden gewirkt hat.
Wir sagen: Lasst uns auf die Frauen von Greenham Common zurückblicken, die dem Militarismus in den 1980er-Jahren die Stirn boten!
Wir sagen Ja zum Widerstand und zur Kontinuität! Wir sagen Ja zu einem Kino des Friedens.
Kuratiert von Sarah Wood und Selina Robertson
Selina Robertson und Sarah Wood sind Gründungsmitglieder des queer-feministischen Kollektivs Club des Femmes. Seit 25 Jahren ist ihre Arbeit von einem praxisorientierten, forschungsbasierten Ansatz geprägt, der sich mit Archivarbeit, Experimenten und Aktivismus befasst.
Das Programm ist Teil eines großen Fokus auf Feminismus. Feminismus ist kein abgeschlossenes Projekt, sondern eine Praxis des Sehens, Zuhörens und Widerstands. In diesem Schwerpunktprogramm versammeln Kurator:innen aus England, Deutschland, Tanzania und Argentinien filmische Arbeiten, die Geschichte, Gegenwart und Zukunft feministischer Kämpfe erkunden. Die Programme fragen, wie Bilder Machtverhältnisse sichtbar machen – und wie Kino Räume für andere Erzählungen, Gemeinschaft und solidarische Praktiken eröffnen kann.
We say no to a world at war! We say yes to a planet in harmony!
We say no to endless war films! We say yes to a cinema for peace!
Right now, more cross-border wars are being waged than at any time since WW2.
Right now, the US government is literally cutting up Hollywood war films to construct propaganda reels to promote its actions. The humanitarian and ecological devastation that conflict inflicts is being reduced to the size of the screens in our pockets. In thought and increasingly literally in our warring world, we’re being overwhelmed. The moving image is at the heart of this. We say the image can do better.
We say let’s start with a film programme, watch cinema that counters the dominant narrative!
We say let’s reconsider how second wave feminism worked for Peace.
We say let’s revisit Greenham Common women resisting the militarism of the 1980s!
We say let’s open to wide-vision cinema, share stories of the histories that made us and the political promise they hold.
We say yes to resistance and continuum!
We say yes to a cinema of peace.
Curators: Selina Robertson and Sarah Wood
Selina Robertson and Sarah Wood are founder members of queer feminist collective Club des Femmes. For 25 years their work has been shaped by a practice-based research-driven approach to the archive, experimentation and activism.
The program is part of a larger focus on feminism. Feminism is not a completed project but a practice of seeing, listening, and resisting. In this focus program, curators from England, Germany, Tanzania, and Argentina bring together film works that explore the history, present, and future of feminist struggles. The programs ask how images can make power relations visible—and how cinema can open spaces for other narratives, community, and practices of solidarity.
I Am a Spy
Vereinigtes Königreich 2014 | Schwarz-Weiss und Farbe |
21:24 | Englisch
I Am a Spy
United Kingdom 2014 | Black & White and Color |
21:24 | English
Erst im 20. Jahrhundert brauchte man Papiere, um eine Identität zu haben. Kafkas Joseph K. kramte in seiner Tasche nach etwas Besserem als einem Fahrradführerschein, um in dieser schönen neuen Welt zu beweisen, wer er war – einer Welt, in der amtliche Dokumente diejenigen trennen, die dazugehören, von denen, denen es nicht gestattet ist, dazuzugehören. Die Grenzen des neuen Nationalstaates boten Raum für Täuschungsmanöver. Was auf der einen Seite der Grenze geschah, musste auf der anderen Seite verstanden werden. In dem Jahrhundert, in dem die Luftfahrt und das Kino erfunden wurden, in einer Zeit, in der wir uns mehr bewegen und mehr sehen können als jemals zuvor in der Geschichte – warum sind wir so wachsam und so theatralisch geworden? I Am a Spy ist ein Film, der diese Wachsamkeit beobachtet.
It was only in the twentieth century that we needed papers to have an identity. Kafka’s Joseph K scrabbled in his pocket for something better than a bicycle license to prove who he was in the brave new world where official documents separate those who belong from those who are not allowed to belong. The borders of the new nation state offered frames for subterfuge. What happened on one side of the border had to be understood on the other. In the century when we invented aviation, when we invented cinema, in an age when we can move more and see more than any other point in history, why have we become so watchful and so performative? I Am a Spy is a film that observes this watchfulness.
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Editing:
Editing:
Lucy Harris
Regie, Script, Ton:
Director, Script, Sound design:
Sarah Wood
(Selection) Prospect (2025), Project Paradise (2023), Here Is Elsewhere (2020)
Chant Down Greenham
Irland 1984 | 09:10 | Englisch
Chant Down Greenham
Ireland 1984 | 09:10 | English
»Die Arbeit entstand in einer Zeit, als sich viele von uns aus Irland im Frauenfriedenscamp auf dem Raketenstützpunkt Greenham Common in England versammelt hatten. Bei der Protestaktion ›Sounds Around the Base‹ umringten 30.000 bis 50.000 Frauen den neun Meilen langen Zaun und machten jede Stunde zur vollen Stunde Geräusche. Dort hörte ich eine kleine Gruppe von Frauen klagen. Das hat mich sehr beeindruckt. Es war bewegend, kraftvoll. Zurück in meinem Atelier veränderte sich meine Arbeit. Ich veränderte mich. Es wurde notwendig, meine Stimme und meinen Körper einzusetzen. Ich entwickelte eine Reihe von Rufen, und aus der Stille heraus entstand das ›caoin‹.« (Alanna O'Kelly)
Image Caption: Alanna O'Kelly, Chant Down Greenham, 1984, Recorded on 1/4 inch analogue tape, transferred to digital format, Duration: 09:10 min, Collection Irish Museum of Modern Art, Purchase, 2021. Image courtesy IMMA and the artist
The accompanying image incorporates an original photograph by Raissa Page, Dancing on the silos, Greenham Common, 1 January 1983. Protected by copyright. Not to be reproduced without permission, please contact Richard Burton Archives, Swansea University (Ref. DC3/14/1/67)
»This was a seminal work. It came out of a moment when many of us from Ireland gathered at the women’s peace camp, nuclear missile base at Greenham Common (1983), England. The protest ›Sounds Around the Base‹ had 30,000 to 50,000 women surrounding the 9-mile perimeter fence all making sounds on the hour every hour. There I heard a small group of women keening. I was very struck by this. It was moving, powerful. Back in my studio on Gardiner Street, Dublin, my work changed. I changed. It became necessary to use my voice and my body. Though the equipment was basic or non-existent, it happened, and was essential and seemed vital. I developed a series of calls and out of silence the ›caoin‹ emerged.« (Alanna O'Kelly)
Image Caption: Alanna O'Kelly, Chant Down Greenham, 1984, Recorded on 1/4 inch analogue tape, transferred to digital format, Duration: 09:10 min, Collection Irish Museum of Modern Art, Purchase, 2021. Image courtesy IMMA and the artist
The accompanying image incorporates an original photograph by Raissa Page, Dancing on the silos, Greenham Common, 1 January 1983. Protected by copyright. Not to be reproduced without permission, please contact Richard Burton Archives, Swansea University (Ref. DC3/14/1/67)
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Regie:
Director:
Alanna O'Kelly
Sanctuary/Wastelands (1994)
Hang on a Minute: Ironing to Greenham
Vereinigtes Königreich 1983 | Schwarz-Weiss |
02:14 | Englisch
Hang on a Minute: Ironing to Greenham
United Kingdom 1983 | Black & White |
02:14 | English
Lis Rhodes’ Gedicht beschäftigt sich mit den Augenblicken, bevor ein politischer Gedanke in eine konkrete Organisation umgesetzt wird, wie etwa die Frauen, die die Raketenbasis in Greenham umzingelten. Einer von 13 einminütigen Filmen, die aus einer Reihe von Kurzgedichten von Lis Rhodes hervorgegangen sind und die traditionellen Muster der Unterdrückung im Leben von Frauen (Pornografie, Gewalt, Atomwaffen) sowie die vielfältigen Formen des Widerstands reflektieren.
Content notes:
Discrimination against women
Lis Rhodes' poem dwells on the moments before a political thought is translated into a distinctive physical organisation such as the women who surrounded the Greenham missile base. One of thirteen 1 minute films which grew out of a series of short poems written by Lis Rhodes, reflecting on the traditional patterns of oppression in women's lives (pornography, violence, nuclear weapons) and the many forms that resistance takes.
Content notes:
Discrimination against women
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Regie:
Director:
Joanna Davis
Regie:
Director:
Lis Rhodes
Lis Rhodes: (Selection) Dissonance and Disturbance (2012), Journal of Disbelief (2000), Pictures on Pink Paper (1982), Light Music (1975), Dresden Dynamo (1971) // Joanna Davis: Bred and Born (1983)
Greenham Granny
Vereinigtes Königreich 1986 | Farbe |
41:22 | Englisch
Greenham Granny
United Kingdom 1986 | Color |
41:22 | English
1929 nahm Nell Logan an einer Jugendfriedenskonferenz in Moskau teil. Mehr als 50 Jahre später gehörte sie zu den Frauen, die an dem britischen Militärstützpunkt Greenham Common gegen Marschflugkörper kämpften.
Content notes:
Refugee experience and/or war
In 1929, Nell Logan took part in a youth peace conference in Moscow. More than 50 years later, she was among the women fighting against Cruise missiles at Greenham Common.
Content notes:
Refugee experience and/or war
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Regie:
Director:
Caroline Goldie
24h Berlin (2009), Fly a Flag for Poplar (1974)
Three Minute Warning
Vereinigtes Königreich 2012 | Schwarz-Weiss |
03:06 | Englisch
Three Minute Warning
United Kingdom 2012 | Black & White |
03:06 | English
Die parallelen Entwicklungsgeschichten von Kino und Luftfahrt haben das 20. Jahrhundert geprägt und Fantasien von Freiheit und Kontrolle geweckt. Three Minute Warning ist eine Zeitraffer-Geschichte der tatsächlichen Auswirkungen visionären Denkens. Du hast deine Drei-Minuten-Vorwarnung erhalten: Ist es jetzt an der Zeit, Widerstand zu leisten?
Content notes:
Physical violence
The parallel histories of cinema and aviation re-shaped the twentieth century, generating irresistible fantasies of freedom and control. Three Minute Warning is a fast-forward history of the real impact of blue-sky thinking. You’ve had your three minute warning: now is it time to resist?
Content notes:
Physical violence
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Editing:
Editing:
Lucy Harris
Regie:
Director:
Sarah Wood
(Selection) Prospect (2025), Project Paradise (2023), Here Is Elsewhere (2020)
