LAB1: In the Liquid
LAB1: In the Liquid
Elon Musk auf der Suche nach einem Tesla auf dem Mars, Werbespots für Süßigkeiten und Desserts im Vergleich zu Aufnahmen von Umweltkatastrophen, eine sowjetische Expedition ins indigene Land in Sibirien und der Flüssigmasse-Hafen von Amsterdam. In The Liquid beschäftigt sich mit unserer aktuellen Regierungsform im digitalen Zeitalter. Globale Lieferketten, Infrastruktur, Demokratie, Cloud-Computing und die Biosphäre sind Strukturen, die wir am Rand des Kollapses aufgebaut haben. Volatilität, Unsicherheit und Wahrscheinlichkeit verbinden diese Systeme.
Kuratiert von Joshua Simon
Gäste (ausgewählte Screenings): Zachary Formwalt (Amsterdam), Daniel Nemenyi (Leuphana Universität Lüneburg)
Elon Musk on a quest to find a Tesla car on Mars, candy and dessert commercials compared with footage of environmental disasters, a Soviet expedition to indigenous land in Siberia, and the liquid bulk port of Amsterdam―In the Liquid is a film program dedicated to assessing our current form of governance under the digital regime. In The Liquid is dedicated to assessing our current form of governance under the digital regime; Supply chains, infrastructure, electoral democracy, cloud computing and the biosphere are all structures we have devised to operate on the brink of collapse―Volatilities, uncertainties and probabilities are the connecting points of these systems: Through found footage, video game set-up, split screen juxtaposition and documentation, the films shown as part of In the Liquid report and perform the underlying logic of this regime and its metastable systems on the brink of collapse.
Curated by Joshua Simon
Guests at selected events: Zachary Formwalt (Amsterdam), Daniel Nemenyi (Leuphana University
Dessert Disaster
Vereinigte Staaten 2018 | Farbe |
04:00 | Englisch
Dessert Disaster
United States 2018 | Color |
04:00 | English
Eine Found-Footage-Arbeit, die die Filmsprache der Dessert-Werbung mit der des »Katastrophenpornos« aus den Nachrichten und dem Internet vergleicht. Der Ton stammt aus den Videos von Fußgänger:innen, die Abrisse, Katastrophen und Stürme gefilmt haben, und zeigt die Mechanismen der zeitgenössischen Masse: ihren unersättlichen Appetit auf Zerstörung und Erregung, ihre Unaufmerksamkeit, ihre Unfähigkeit, wegzusehen, ihre Angst und ihre Ekstase.
Content notes:
Flucht- oder Kriegserfahrung
A found footage work which compares the parallel cinematic language of dessert commercials with that of »disaster porn« found in the news and on the Internet. The sound, pulled from pedestrian-produced videos of demolitions, disasters, and storms, expresses the conditions of the contemporary crowd; its insatiable appetite for destruction and arousal; its inattention, its inability to look away; its anxiety and its ecstasy.
Content notes:
Flucht- oder Kriegserfahrung
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Regie:
Director:
Alison Nguyen
Aisle 9 (2025), my favorite software is being here (2020-2021), every dog has its day (2019), you can't plan a perfect day sometimes it just happens (2017)
Teslaism: Economics after the end of the end of the future
Vereinigtes Königreich, Deutschland 2022 | Farbe |
27:00 | Englisch
Teslaism: Economics after the end of the end of the future
United Kingdom, Germany 2022 | Color |
27:00 | English
Teslaism ist ein musikalisches Third-Person-Racing-Game mit Elon Musk und seinem selbstfahrenden Auto bzw. seiner:seinem Geliebten und Life Coach auf dem Weg zu einem Aktionärstreffen in einer post-gamifizierten Berliner Landschaft. Der Film bedient sich der neu gebauten Gigafactory in Berlin als Prisma, um die Entstehung des Teslaismus (in der Nachfolge Post-Fordismus) als Upgrade des Produktions- und Konsumsystems zu beschreiben, das auf fortschrittlichem Storytelling, finanziellem Worldbuilding und dem Imagineering des »Look der Zukunft« beruht.
Content notes:
Stroboskoplicht oder schneller Bildwechsel
Teslaism is a 3rd person-racing musical game featuring Elon Musk and his self-driving car/lover and life coach, as they drive towards a shareholder meeting in a post-gamified Berlin landscape. The film takes the newly built Gigafactory in Berlin as a prism to describe the emergence of Teslaism (succeeding Post-Fordism) as an upgrade to the system of production and consumption predicated on advanced storytelling, financial worldbuilding, and imagineering »the look of the future«.
Content notes:
Stroboskoplicht oder schneller Bildwechsel
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Regie, Script, Kamera, Editing:
Director, Script, Director of photography, Editing:
Bahar Noorizadeh
Music:
Music:
Conic Sections
Music:
Music:
Helena Hauff
Music:
Music:
GRV Tr 4
Free to Choose (2023), The Red City of the Planet of Capitalism (2021), After Scarcity (2018), Ultima Ratio Δ Mountain of the Sun (2017)
Where Russia Ends
Ukraine 2024 | Farbe |
25:13 | Ukrainisch
Where Russia Ends
Ukraine 2024 | Color |
25:13 | Ukrainian
In den 1980er-Jahren unternahmen ukrainische Filmemacher:innen Expeditionen nach Sibirien. Ihre vergessenen Filmrollen wurden während der russischen Invasion der Ukraine 2022 in Kyiv wiederentdeckt. Sie sind der Ausgangspunkt für einen Filmessay, der Ressourcenausbeutung, Umweltzerstörung, die anhaltende Unterdrückung und Auslöschung indigener Völker in den Kolonien des russischen Imperiums hinterfragt.
Content notes:
Koloniale Gewalt
In the 1980s, Ukrainian filmmakers undertook expeditions to Siberia. Their forgotten film reels were rediscovered in Kyiv during the Russian invasion of Ukraine in 2022. They are the starting point for a film essay that questions the exploitation of resources, environmental destruction and the ongoing oppression and extermination of indigenous peoples in the colonies of the Russian empire.
Content notes:
Koloniale Gewalt
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Regie, Script, Editing:
Director, Script, Editing:
Oleksiy Radynski
Editing:
Editing:
Taras Spivak
Ton:
Sound design:
Andriy Borysenko
Produzent:in:
Producer:
Lyuba Knorozok
Special Operation (2025), Chornobyl 22 (2023), Infinity According to Florian (2022), Circulation (2020)
Scenes from a film called ‘Capture’
Niederlande 2025 | Farbe |
20:00 | Englisch
Scenes from a film called ‘Capture’
Netherlands 2025 | Color |
20:00 | English
Am Aussichtspunkt des Amsterdamer Petroleumhafens, der sich am östlichen Rand des größten Benzinhafens der Welt befindet, ist keine Klarheit auszumachen. Was ist das, auf das wir hier blicken sollen, wo Maschinen das Tempo, den Umfang und die Lautstärke auf eine Weise bestimmen, dass jede Unterbrechung oder Intervention unmöglich oder verhängnisvoll erscheint? Walter Benjamin meinte einmal, dass »Empathie eine Synchronisation im intimen Sinne« sei und dass die Weltausstellungen die Massen darauf trainiert haben, sich in den Tauschwert einzufühlen.
Content notes:
Tierquälerei, Stroboskoplicht oder schneller Bildwechsel
There is no clarity to be found at the lookout point of Amsterdam’s Petroleum Harbor, located on the eastern edge of the world’s largest gasoline harbor. What is it that we are being asked to look out on here where machinery sets the pace, the scale, the volume in such a way that any interruption, or intervention seems impossible or catastrophic? Walter Benjamin once suggested that »empathy is a synchronization, in the intimate sense« and that the world exhibitions trained the masses to empathize with exchange value.
Content notes:
Tierquälerei, Stroboskoplicht oder schneller Bildwechsel
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Regie, Script, Kamera, Editing:
Director, Script, Director of photography, Editing:
Zachary Formwalt
An Industry and Its Irreplaceable Medium (2022), Hoog Catharijne and Its Models (2019), An Unknown Quantity (2015), Unsupported Transit (2011), In Place of Capital (2009)
