Auf einer Konferenz über die Restitution ethnografischer Objekte provozierte der kamerunische Philosoph, Historiker und Politikwissenschaftler Achille Mbembe sein europäisches Publikum: Der Wunsch, geraubte Dinge nun unbedingt zurückzugeben, spiegele auch das Bedürfnis, alles wieder an seinen Platz rücken zu wollen, um die bösen Geister der Archive endlich loszuwerden. Zugespitzt vielleicht. Doch die Frage bleibt: Wie begegnen wir diesen Sammlungen? Dieselbe Frage treibt Luciana Decker Orozco um. Die bolivianische Filmemacherin ringt mit den Geistern des kolonialen Blickregimes, das Sichtbarkeit mit Wissen und Macht koppelt. Auf einer Reise nach London filmt sie in Museen Objekte aus ihrer Heimat. Die Bilder wackeln, werden unscharf, überblenden. Dann weitet sich ihr Blick in die Stadt hinein. Draußen funkelt die Themse wie Gold aus den Minen Boliviens. Schön sieht es aus. Und es blendet. (Theresa George)

Content notes: Koloniale Gewalt

At a conference on the restitution of ethnographic objects, Cameroonian philosopher, historian and political scientist Achille Mbembe provoked his European audience: the desire to return looted items at all costs, he argued, also reflects a need to put everything back in its place and thus to finally rid ourselves of the evil spirits of the archives. Perhaps a bit of an exaggeration. Yet the question remains: how do we engage with these collections? The same question preoccupies Luciana Decker Orozco. The Bolivian filmmaker grapples with the ghosts of the colonial gaze, which links visibility with knowledge and power. On a trip to London, she films objects from her homeland in museums. The images wobble, become blurred, fade into one another. Then her gaze widens to take in the city. Outside, the Thames glitters like gold from the mines of Bolivia. It looks beautiful. And it is dazzling. (Theresa George)

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