Liverpool im 19. Jahrhundert: Wir folgen einer ebenso barocken wie absurden Gerichtsverhandlung, deren Verlauf mehr an ein Spektakel erinnert als an einen Prozess: Eine Leiche, ohne Namen oder Herkunft, fällt vom Himmel und wird vor Gericht gebracht. Regeln werden genannt, erfunden, befolgt, überhört, missachtet, Kompromisse und Lösungen gesucht und gefunden, es sei denn, das Schicksal mischt sich mal wieder ein. Beinahe könnte man meinen, hier geht es nicht um Recht und Gesetz, sondern um ein Ritual, das an den Worten vorbei eine äußere Schuld sucht und für Zusammenhalt sorgt. Das Chaos und Durcheinander, das dabei bestehen bleibt, verweist die wehrlose Leiche auf ihren Platz als Sündenbock. Es geht weniger um Schuld als um ihre reine Existenz und Funktion, die Anlass für die Selbstdarstellung der Lebenden bietet. (Nora Molitor)

Content notes:

In 19th-century Liverpool, we follow a trial that is as baroque as it is absurd, one that unfolds more like a spectacle than a legal proceeding: a corpse, with no name or origin, falls from the sky and is brought to court. Rules are cited, invented, followed, ignored, and disregarded; compromises and solutions are sought and found—unless fate intervenes once again. A film like a painting. One might almost think that this is not about law and justice, but about a compromise that looks beyond words for an external scapegoat and ensures cohesion. The chaos and confusion that remain in the process relegate the defenseless corpse to its place as a scapegoat. It is less about guilt than about its mere existence and function, which provides an occasion for the (self-)representation of the living. (Nora Molitor)

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